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吴皓有一部《我们一家人》,撞名的情况下,两者对比起来未免太过惨烈了。越来越觉得拍家庭纪录片就是拍自己,什么样的人就会产出什么样的片子,但在《我们这一家》里,导演的位置到底在哪里?我们当然看到了复杂家庭所引出的身份认同问题,但整体脉络根本没有理清,就放任议题和线索缠绕在一起——如果只是用不同城市划分素材,在沉闷的旁白里抛出一些矫情的慨叹,这种组织力远无法呈现家族创业史的秘辛,更无益于探索自己与世界的关系。

此岸即彼岸

前半段十分折磨,心想为什么要看一个精神病人的发病史,但看过一半之后观感好很多,可以免费观看所有影视的软件开始理解并慨叹爱的力量。“离婚”全片根本只字未提,电影选取了最艰难的处理方式:与疾病共生和解。这年头谁还不有个不治之症了,不抛弃不仇恨才是人类之光。

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移民也好,创业也罢,家庭才是电影的核心。西方领土上的东方家庭,每行一步都是一种抉择。

西区可可

在我看来La Dolce Vita最重要的一层叙事结构是将人物在夜晚与白日下的状态作并置对比。夜色仿佛一剂迷魂药,人们在夜里释放本性,迷乱纵欲,胡言乱语,伤痛与欢愉都异常剧烈。而天一光,他们便从双脚离地的状态中退出,回归理性与秩序。把这部电影当成对名流阶层荒淫生活的讽刺我认为是证据不足的,非要总结,它更像是对monogamy模棱两可、不设结论的置评。但对我个人而言,它实在是非常之难看,我对影片所描绘的那种荒淫无度的生活一点兴趣也没有,对那些空空如也的对话一点揣摩的兴趣也没有,连纯粹的影像之美这次我也没有体会到多少,而我还是在大银幕上努力欣赏它的。已看的三部费里尼,可以免费观看所有影视的软件没有一部喜欢。他大概会是我最不喜欢的大师吧。

犀利二狗子

比影版好。把两个小时的内容拆分成十二集,节奏依然把控的很好。扩充的部分也很自然,把男主的转变也讲的很合理化,and女主太太太漂亮了